Появление Эвер Андерсон в юбке с ландышами и Ани Тейлор-Джой в винтажном автомобиле и викторианском кейпе стало ясным сигналом: долгожданный дебют Джонатана Андерсона в качестве креативного директора женской линии Dior вот-вот начнется. Шоу, обозначившее начало новой главы для легендарного Дома, было пропитано глубоким уважением к его наследию и одновременно смелым взглядом в будущее.
Аня Тейлор-Джой по пути на показ Dior SS/26
Сад воспоминаний: локация как первая отсылка
Обладая всей мощью влияния Dior, Андерсон мог выбрать для своего первого шоу любую точку планеты. Однако его выбор пал на Сады Тюильри в Париже. Это символично: общественный парк расположен всего в 1947 шагах от исторического бутика на Авеню Монтень, 30, где в 1947 году Кристиан Диор провел свою революционную премьеру. Таким образом, Андерсон с первых же шагов вступил в диалог с корнями бренда, поместив современность в контекст его славной истории.
Кино как прелюдия: уважение к наследию
Шоу началось с театральной темноты, которую нарушил свет экрана, «прораставшего» из коробки для обуви Dior, словно драгоценный камень. На нем ожили ключевые моменты истории Дома: Кристиан Диор, примеряющий платье New Look, экстравагантные показы Джона Гальяно в Версале, моменты работы Марии Грации Кьюри. Этот жест Андерсона был красноречив: «Dior — это плод труда многих талантливых дизайнеров, и я отдаю дань уважения каждому из них». Особенно значимо это выглядело на фоне не всегда однозначного приема, который критика устраивала его предшественникам.
Экран на показе Dior SS/26
Андерсон также посвятил время «невидимым героям» моды. В предпоказном ролике зрители увидели, как команда Dior помогает звездам: укорачивает джинсы Дженнифер Лоуренс или советует Майки Мэддисон оставить воротник поднятым. Это был жест признания труда портных и стилистов, чья работа остается за кулисами.
Чистый лист: начало новой эры
После этой ностальгической прелюдии на подиум вышла модель в белоснежном платье простого, почти аскетичного кроя. Посыл был ясен и чист, как цвет наряда: Андерсон начинает с чистого листа, открывая для Dior новую эру. Однако этот лист не был пустым — на нем сразу же проступили отсылки к архивам.
Первое платье показа Dior SS/26
…И такое же платье, но в денимном голубом
Диалог с архивами: пиратки, банты и Junon
Остроконечные шляпы отсылали к пиратской коллекции Джона Гальяно 1993 года. Но если модели Гальяно Vogue когда-то описывал как «мародеров, потерпевших кораблекрушение», то пиратки Андерсона выглядели благородными аристократками, вроде Жанны де Клиссон. В этой детали угадывался не только поклон архивам, но и более сдержанная, «шепчущая» версия феминистской повестки, в противовес декларативным заявлениям прошлых сезонов.
Любимый мотив Кристиана Диора — бант — появился повсюду: на басках пиджаков, кейпах и воротниках рубашек. Андерсон также представил свою интерпретацию легендарного платья Junon 1949 года, выполнив его из лоскутов трикотажа, что придало историческому силуэту пасторальное, почти рукодельное звучание.
Туфли Dior с бантиками
Оммаж платью Junon
Философия стиля: как носить сложное
Многослойные юбки, объемные кейпы и сложный крой могут показаться далекими от повседневности. Однако Андерсон наглядно показал философию их ношения: драматичный викторианский кейп он сочетал с простой джинсовой юбкой, а сложносочиненную юбку хаки — с голубой рубашкой. Баланс между экстравагантным и базовым стал ключом к созданию wearable-образов, где яркая деталь уравновешивается простыми вещами.
Поэзия в деталях: от ушей на туфлях до философии гордости
Детали коллекции говорили сами за себя: лодочки с «заячьими ушками» и розами выдавали любовь дизайнера к природе, а обувь с крупными буквами C и D провозглашала философию открытой гордости за вещь. Этот мотив, начатый еще в мужских коллекциях Андерсона для Dior, продолжился здесь. Через викторианскую эстетику, сумки Lady Dior с объемными цветами и общую атмосферу садовой мечтательности Андерсон создает вселенную Dior, в которую хочется погрузиться с головой.
Палитра рассвета и тихий диалог с Chanel
Цветовая палитра, вопреки ожиданиям от весенне-летнего сезона, избегала кричащей яркости. Вместо этого Андерсон выбрал мягкие, приглушенные тона: нежный мятный, пудрово-розовый, светло-голубой. Они напоминали первые лучи рассвета, еще не рассеявшие ночную дымку. В некоторых образах угадывался тихий диалог или даже соревнование с другим французским гигантом — Chanel. Облегченный «твид», бесформенная сумка на цепочке, платье с бантом — эти элементы вызывали ассоциации с эстетикой конкурента, намекая на возможную борьбу за клиента.
Chanel HC/25
Dior SS/25
Кейп из шерсти, напоминающей твид
Новая модель сумки Dior
Лейтмотив: любовь к женщине
Сквозной темой, пронизывающей все шоу, стала любовь к женщине. Она читалась в каждой детали: от названия сумки, отсылающего к роману Франсуазы Саган «Здравствуй, грусть», до практичного кроя жакетов с удлиненным задним полотнищем («подолом»), позволяющим чувствовать себя свободнее. Обувь в основном была на плоском или низком каблуке, предлагая комфорт без ущерба элегантности. Строчки Байрона, прозвучавшие на шоу, — «Вся глубь небес и звезды все в ее очах заключены» — стали поэтичным эпиграфом к этой философии.
«Подол» на жакете Dior
Модели на плоском или низком ходу — основа обувного дропа Dior SS/26
Дебют Джонатана Андерсона для женского Dior стал убедительным ответом на вечный вопрос индустрии: может ли «приглашенный» дизайнер достойно развивать наследие великого Дома? Показав глубокое уважение к прошлому, смелый взгляд в будущее и искреннее восхищение женщиной, Андерсон доказал: может. И делает это блестяще.
Кристина Калугина
Фото: социальные сети, Getty Images
Больше интересных статей здесь: Мода.
Источник статьи: Долгожданный рассвет: как прошел дебютный показ Джонатана Андерсона для женского Dior.