В начале XX столетия в женской моде произошла настоящая революция, ознаменовавшаяся появлением шляп с широкими полями. Хотя они и не достигали таких гигантских размеров, как у героини фильма «Титаник», их форма и объём уже начинали поражать воображение. Поля часто были изогнутыми, что позволяло им гармонично сочетаться с силуэтом платья, подчёркивая элегантность и изысканность образа.
Поворотный момент в моде 1908 года
Ключевой перелом в женской моде случился в 1908 году. Силуэт платья претерпел радикальные изменения: талия немного завысилась, а юбка стала более узкой и прямой. Это отлично видно на модных иллюстрациях того времени, где новый крой контрастировал с пышными формами предыдущих десятилетий.
Иллюстрация из журнала «Де Грасиоз», примерно осень 1908 года, демонстрирует новый силуэт платья.
Естественно, такие перемены не могли не затронуть и головные уборы. Вслед за платьями модельеры начали предлагать дамам новые, более объёмные модели шляп. Они часто имели закруглённые поля и казались несколько громоздкими на фоне строгих нарядов, но при этом создавали удивительно гармоничный и целостный образ.
Эпатаж и гармония эпохи модерна
Эта кажущаяся дисгармония на самом деле была характерной чертой позднего модерна (ар-нуво). Эпоха позволяла себе эпатаж и смелые эксперименты, что отражалось не только в шляпах, но и в украшениях, архитектуре и интерьерах. Образ с такой шляпой был вызовом условностям и демонстрацией современного вкуса.
Платье нового силуэта «реформ» и шляпа, конец 1908 года.
Некоторые модели того времени своими очертаниями напоминали перевёрнутый цветочный горшок, что лишь подчёркивало стремление дизайнеров к нестандартным, почти скульптурным формам.
Журнал «Les Modes» (Париж), апрель 1909 года.
Исторические прототипы шляпы Розы
Непосредственные предшественницы знаменитой шляпы Розы Дьюитт Бьюкейтер уже вовсю красовались на головах модниц 1910-х годов. Их объединяли широкие, часто загнутые по краям поля. Например, на фотографии философа Елены Рерих видна шляпа с похожим силуэтом, а Виктория Луиза Прусская позировала в модели из сетчатой ткани, которая, впрочем, больше напоминает один из головных уборов Молли Браун из того же фильма.
Елена Рерих, 1910-е годы.
Виктория Луиза Прусская, около 1910 года.
Кадр из фильма «Титаник» (1997). Молли Браун.
Точной копии шляпы Розы с её характерным большим бантом в исторических архивах, судя по всему, не сохранилось. Чаще встречаются модели, украшенные невероятно популярными в то время перьями. Однако декор лентами и бантами тоже был широко распространён, о чём свидетельствуют модные гравюры и работы иллюстраторов, таких как Харрисон Фишер.
Журнал «Де Грасиоз». Костюмы для прогулок, 1909 год.
«Девушка Харрисона Фишера», 1910-е годы.
Секрет устойчивости: как держались эти шляпы?
Возникает закономерный вопрос: как такие массивные конструкции удерживались на голове? Известный историк моды Александр Васильев раскрывает этот секрет: для крепления использовались длинные, до 20 сантиметров, декоративные булавки. Они не только выполняли свою прямую функцию, но и служили украшением, инкрустируясь драгоценными камнями, и даже могли стать импровизированным средством самообороны. Идеалом считалось, когда шляпа лишь едва касалась причёски, а способ её крепления оставался совершенно незаметным для окружающих.
Кадр из фильма «Титаник» (1997). Роза в своей культовой шляпе.
Таким образом, шляпа Розы из «Титаника» — это не плод фантазии костюмеров, а творческая стилизация под очень конкретный и яркий период в истории моды. Она воплощает в себе дух эпохи модерна с её любовью к крупным формам, смелым линиям и театральной эффектности, когда дама в такой шляпе действительно напоминала охотника с экзотическим трофеем.
#стиль #мода и красота #кино #женщины #одежда
Больше интересных статей здесь: Мода.
Источник статьи: Шляпа Розы из фильма «Титаник». Как такие громоздкие модели появились?.