Просматривая кадры из сериала «Джейн Эйр» производства BBC 1983 года, я обратила внимание на костюмы. Платье главной героини показалось мне удивительно знакомым, и я вспомнила, где видела нечто подобное.
Кадр из фильма «Джейн Эйр», ВВС, 1983 год. Джейн Эйр и Адель.
Русский портрет и английская героиня: удивительное сходство
Оказалось, почти идентичное платье можно увидеть на портрете работы неизвестного русского художника. Даже черты лица дамы на картине напоминают Джейн, хотя её причёска, в отличие от героини, выглядит более изысканной.
Неизвестный художник. Портрет А. Д. Седаковой, начало 1830-х. Вологодская галерея.
Оба наряда созданы в духе моды середины 1830-х годов. Хотя для этого периода более характерны пышные рукава «жиго», в фильме и на портрете представлен альтернативный фасон, что говорит о разнообразии стилей того времени.
Загадка причёсок: анахронизм или художественный приём?
Особый интерес вызывают причёски героинь. У Бланш Ингрэм и других молодых девушек в фильме они заметно различаются, что кажется странным для единой исторической эпохи.
Кадр из фильма «Джейн Эйр», ВВС, 1983 год. Разные причёски.
К 1834 году, к которому, судя по всему, относятся костюмы, мода на причёски уже изменилась. Пышные рукава начали «проседать», а вместе с ними трансформировались и укладки. Сравните два портрета той эпохи: на одном волосы убраны в тугой пучок, на другом — ниспадают романтичными локонами.
Александр Брюллов. Портрет Бакуниной Е.П., около 1832 года.
Обратите внимание: Вечерние платья Эммы из фильма по роману Джейн Остин. Что меня смущает в ее костюмах?.
П. Ф. Соколов. Наталья Григорьевна Донаурова, ур. княжна Голицына, начало 1830-х.
Бальные причёски 1834 года, как на картинах ниже, уже демонстрируют новый тренд — длинные, свободно лежащие локоны, очень похожие на укладку Бланш Ингрэм.
Вечерний или бальный наряд, 1834 год.
Eugene Delacroix. Alexandrine Julie de la Boutraye, 1834 год.
Мода как инструмент характеристики
Так кто же причёсан «правильно»? Ответ неоднозначен. Бланш Ингрэм, безусловно, изображена как самая модная и продвинутая дама в обществе. Её образ — всегда на пике тенденций.
Кадр из фильма «Джейн Эйр», ВВС, 1983 год. Очаровательная Бланш Ингрэм.
Старомодные причёски с тугими локонами на висках, которые носят другие героини, к середине 1830-х уже считались уделом консервативных или немолодых особ. Даже некоторые зрелые дамы на портретах того времени спешили сменить укладку на более современную.
Carl Adolf Senff. Женский портрет, 1832 год.
Ян Адлам Круземан. Portrait of Henrina Eclasina Geertruida Heye, 1834 год.
Разнообразие причёсок в фильме — не ошибка, а тонкий художественный ход. Он подчёркивает разрыв между блистательной, следящей за парижскими трендами Бланш и провинциальными дамами, которые отстают от моды. Бланш красива, элегантна, уверена в себе — идеальная, на первый взгляд, партия для амбициозного джентльмена. Но, как известно, у неё нет приданого, а в эпоху, когда многие дворяне обеднели, это часто перевешивало и красоту, и модный фасон платья.
Карл Йозеф Штиллер. Портрет леди Дигби, 1831 год. Причёска, несколько опережающая время.
Таким образом, костюмы и причёски в фильме становятся немыми, но красноречивыми свидетелями социальных различий, характеров и духа эпохи, которую так мастерски описывала Шарлотта Бронте.
#кино #мода и красота #стиль #искусство #женщины
Больше интересных статей здесь: Мода.
Источник статьи: Платье, как у Джейн Эйр, на портрете русского художника, и длинные локоны Бланш Ингрэм.