Термин «застойная» в отношении моды 1840-х годов не несёт негативной оценки красоты, а указывает на её необычайную стабильность. На протяжении почти целого десятилетия ключевые элементы женского силуэта оставались практически неизменными, что резко контрастировало с динамикой предыдущих эпох.
Контраст с бурными десятилетиями
В 1820-е и 1830-е годы, в эпоху господства стиля бидермейер, мода была живой и изменчивой. Формы рукавов, от гигантских «барашков» до более сдержанных, и высота причёсок постоянно эволюционировали, создавая ощущение движения и роскоши.
К началу 1840-х сформировался невероятно элегантный и романтичный идеал, который, однако, застыл во времени. Интересно, что этот период в моде совпал с угасанием романтизма в литературе, уступавшего место реализму, но в костюме его эстетика утвердилась надолго.
Ф. К. Винтерхальтер. Портрет Марии Каролины Августы Бурбон-Сицилийской, 1846 год. Идеальный пример утвердившегося силуэта.
Десятилетие без перемен
Годы шли, а мода словно остановилась. Мы видим ту же причёску из ниспадающих локонов и схожее декольте на портрете Натальи Пушкиной-Ланской, созданном спустя несколько лет.
В. Гау. Портрет Натальи Николаевны Пушкиной-Ланской, 1844 год.
Характерные черты образа 1840-х хорошо видны на других портретах: прямой пробор, локоны, обрамляющие лицо, низко расположенный пучок волос на затылке, а также V-образное декольте, часто отделанное кружевной бертой (широкой оборкой).
Amalia Keller. Женский портрет, 1840-е.
Показательна картина с тремя сёстрами, демонстрирующая, как в рамках одного неизменного силуэта варьировалось оформление лифа: с бертой, со складками или без отделки. Это было одним из немногих средств для выражения индивидуальности.
Жорж Теодор Бертон. Сёстры Робинсон, 1846 год. Розовое платье сшито из переливчатого шёлкового муара.
Причёски могли быть и попроще – с косами, уложенными над ушами, или с декоративной повязкой (бандо). Но общая схема оставалась узнаваемой.
Обратите внимание: Почему в эпоху Анны Карениной не было «элегантной простоты» в одежде? и так ли нужна простота….
Поиск разнообразия в деталях
Поскольку силуэт платья с длинным лифом, заходящим на юбку «мыском», и узкими рукавами не менялся, дамы искали способы выделиться. Они экспериментировали с длиной и укладкой локонов, украшали причёски цветами и драгоценностями.
Мокрицкий А.Н. Женский портрет, 1841 год.
Рейхель Карл-Христиан-Филипп Яковлевич. Портрет Марии Александровны Талызиной, 1846 год.
Главным полем для творчества стали ткани. Именно в 1840-е годы текстильная промышленность предложила невиданное разнообразие: богатые атласы, переливчатые муары, шёлк с сложными фактурами и узорами.
Винтерхальтер. Луиза Орлеанская, королева Бельгии, 1841 год. Блеск и фактура тканей становятся главным украшением.
Отдельной темой были изысканные шляпки того времени. На парадных портретах их почти не встретишь, но в быту они играли огромную роль. Их очарование прекрасно передано в исторических фильмах, например, в «Подлинной истории дамы с камелиями».
Кадр из фильма «Подлинная история дамы с камелиями». Одна из шляпок Альфинсины.
Наследие эпохи
В 1850-е годы мода наконец сдвинулась с мёртвой точки, и причёски стали гораздо разнообразнее. Однако любовь к ниспадающим локонам, зародившаяся в «застойные» 1840-е, осталась с дамами надолго, став классическим элементом викторианской эстетики.
William Charles Ross. Луиза Орлеанская, королева Бельгии, 1846 год.
Уважаемые читатели! Нажимайте на мою аватарку, чтобы посмотреть все статьи, написанные за последнее время.
#стиль #мода и красота #искусство #портреты #женщины
Больше интересных статей здесь: Мода.
Источник статьи: Почему романтичную моду 1840-х называют «застойной»?.