Зачем королеве Анне Австрийской понадобилось целых двенадцать бриллиантовых подвесок на одном банте? Ответ кроется не столько в практической необходимости, сколько в эстетике и исторической эволюции моды. Дюжина драгоценных наконечников для одного украшения — это явный перебор с точки зрения утилитарности, ведь обычно хватало двух. Этот избыток намекает на то, что в XVII веке эти предметы уже полностью утратили первоначальную функцию и превратились в чисто декоративный элемент, символ статуса и роскоши.
Что скрывается за словом "подвески"?
В оригинальном романе Александра Дюма украшения названы "ferrets de diamants". Это не подвески в современном понимании, а именно бриллиантовые наконечники для шнурков. Подобные металлические или костяные наконечники (аглеты) и сегодня можно увидеть на шнурках для обуви — они предотвращают осыпание ткани и облегчают продевание. Однако в случае королевы речь идет об их ювелирной, роскошной версии.
На иллюстрации показано, как могли выглядеть эти драгоценные ferrets.
Анна Австрийская и эволюция моды
Связь королевы с этими украшениями прямая, хотя к моменту расцвета её красоты их практическое назначение было давно забыто. На детском портрете девятилетней инфанты Анны (около 1610 года) вместе с братом, будущим королём Испании Филиппом IV, хорошо видно её платье, украшенное такими «подвесками».
Anne d'Autriche, infante d'Espagne, reine de France, avec son frère Philippe IV, roi d'Espagne, vers 1610, par Bartholomé Gonzalès
Шесть бантов, спускающихся по вертюгаду (жёсткому корсету) юной принцессы, украшены именно этими ювелирными наконечниками. К началу XVII века они уже стали просто элементом декора, часто размещавшимся в местах соединения деталей одежды, что сохраняло отголосок их первоначальной функции.
Испанский шик и французское изящество
Испанская придворная мода, известная своей строгостью и чопорностью, особенно любила эти украшения. На портрете другой Анны Австрийской (1549–1580), четвёртой жены Филиппа II, также можно увидеть богатое платье, отделанное наконечниками.
Это тоже Анна Австрийская — но другая. Тезка, как говорится. Эта Анна (1549-1580) — четвёртая жена короля Испании Филиппа II.
Переехав во Францию, наша героиня адаптировалась к более свободным и изящным французским модам. На портрете кисти Рубенса (1621–1625 гг.) мы видим Анну уже королевой Франции: два изящных наконечника украшают её пояс, демонстрируя более сдержанный и утончённый подход.
Питер Пауль Рубенс – Портрет Анны Австрийской, королевы Франции 1621-1625
Исторические корни: от шнурков до аксельбантов
Чтобы понять, откуда взялись эти украшения, нужно вернуться в XIV–XV века. Тогда шнурки с наконечниками выполняли сугубо практическую функцию: ими пришнуровывали съёмные рукава к лифу платья или дублету (мужской куртке). Эта практика была распространена как в женском, так и, что особенно важно, в мужском костюме, где продержалась дольше.
1475 - 1500, Флорентийские моды. На миниатюре хорошо видны шнурки на рукавах как женщин, так и мужчин.
Существует версия, что именно от этих утилитарных шнуров, соединявших рукав с плечом, позже произошли парадные аксельбанты — плетёные шнуры с металлическими наконечниками на военных мундирах. На портрете лорда-адмирала Клинтона (1562 г.) золотые наконечники украшают и функциональные шнуры на рукавах, и чисто декоративные банты.
1562 picture of Lord High Admiral Clinton
Драгоценные наконечники могли украшать не только одежду, но и головные уборы. На портрете Генриха VIII (около 1520 г.) по бокам от броши на его берете свисают шнуры с роскошными наконечниками.
Портрет Генриха VIII примерно 1520 г.
Загадка Дюма: один бант или несколько?
Остаётся главный вопрос: почему в своём романе Александр Дюма разместил все двенадцать драгоценных наконечников на одном банте? Возможно, писатель допустил художественное преувеличение для усиления эффекта. Однако внимательное чтение текста наводит на другую мысль.
Вот описание охотничьего костюма королевы: "На левом плече сверкали подвески, схваченные бантом того же цвета...". А в сцене, где герцог Бекингем обнаруживает пропажу, говорится: "...ленты, на которых они держались, обрезаны ножницами". Обратите внимание: «ленты» и «бант» упомянуты в единственном числе, но в сцене кражи фигурируют уже «ленты» во множественном. Это позволяет предположить, что двенадцать подвесок могли быть распределены между несколькими бантами или лентами, образующими одно сложное украшение на плече. Таким образом, Дюма, возможно, был точен: это была не одна лента с дюжиной камней, а композиция из нескольких лент, каждая с парой наконечников, что вместе и составляло драгоценный аксессуар королевы.
Больше интересных статей здесь: Мода.
Источник статьи: Подвески Анны Австрийской: зачем целых двенадцать?.